インディーズ

'''インディーズ''' (''indies'') とは、ある業種においてメジャー（大手）に属さず、独立性の高いもののこと。英語では''indie''（インディー）という。日本でこの意味で「インディーズ」というのは和製英語である。

大手（メジャー）に対して中小のものをマイナーというが、インディーズ（インディー）とは、そのマイナーの中でもメジャーと資本関係や人的交流などを深く持たず、系列化されていない、独立性の高いものを指す。

そもそも''indies''とは、英語の''independent''（自主の）を語源とする語である''indie''の複数形であるが、英語ではこの語は東インド諸島を意味し、それ以外の意味を持たない。ある業種・派閥・サロン・芸術などにおいて寡占が進むと、大衆に有名なものをメジャー、その他をマイナーと分類し、さらに、マイナーの内、独立性が高いものをインディーズと呼ぶようになる。様々な産業や党の中に有名・無名が存在する以上、多くのインディーズに付する共通項は「メジャーと比べると大衆には無名」ということだけであり、その形態は様々である。そのため、インディーズという用語を明確に定義することは難しいが、一般的にその媒体に資本が介在している場合は、メジャーは利潤を大きく追求し、インディーズは利潤以外の評価軸を追求することによってニッチ（少数派）を根強い顧客とする、という特性が表れることが多い。

以下に様々な業種・サロンなどでの例を示す。

音楽: 音楽の商業活動において、大手制作会社（メジャー）に所属しない会社、及びそのアーティスト。（後述）

映画: '''自主映画'''を参照（欧米に置ける事情は後述）。日本で同名の映画制作会社が存在する。

お笑い: 事務所などに所属する前の芸人の総称や、芸人による自主ライブのこと。

アダルトビデオ: 自主規制作品。一般的には ビデ倫・ソフ倫の審査を受けていないアダルトビデオメーカーおよび作品を指す。ただし、現在ではアダルトビデオの売上高1位（北都）、2位（ソフト・オン・デマンド）のメーカーが「インディーズ」であり、市場のシェアでもビデ倫・ソフ倫を上回っていることから、「マイナー」という意味合いは薄れている。→アダルトビデオ

政治: 大政党に所属しない諸派・無所属の独立系選挙候補者（すなわち泡沫候補）を'''インディーズ候補'''と呼ぶこともある。

プロレス: 中小規模のプロレス団体。日本では大仁田厚が設立したFMWの成功以降、全国に次々と旗揚げされる。地域密着などメジャーとは一線を画した独自の機軸を打ち出している団体が多いのが特色。広義ではメジャー団体（日本では新日本・全日本・NOAH、米国ではWWE・TNA・ROH）を除いたのをまとめてインディーズとするが、資金力などで部分的にメジャーと並ぶ団体はインディーズから除かれる傾向にある。

ファッション: 独自デザインの衣服・宝飾品を既存の会社・流通ではなく自店やインターネットなどで販売する若手デザイナーなどのブランドをインディーズ・ブランドという。

コンピュータゲーム: 法人でない個人、又は一定の集団が制作するコンピュータゲーム。インディーズゲームと呼ばれる。同人ゲームと同一視されることもある。

欧米での音楽では、ビッグ・フォーと呼ばれる四大企業（ユニバーサルミュージック、ソニーBMG、ワーナー・ミュージック、EMI）、映画ではハリウッドのメジャースタジオ6社（ディズニー、ソニー・ピクチャーズ、パラマウント映画、20世紀フォックス、ユニバーサル映画、ワーナー・ブラザーズ）の傘下に属していない会社を指す。

音楽・映画産業のような新しいもの、新鮮なものを消費者が常に求める業種においては、メジャー・レーベルの音楽・映画のみが売れ続けることは難しい。メジャーの取り揃える楽曲やアーティストが固定化したり、目新しさがなくなったりして消費者を満足させられなくなると、売り上げが下がってしまう。

特にアメリカの映画・音楽産業は販路が多国間に広がることが多いため、アメリカ国内の地域・民族差、世界での地域・民族差を利用して、販売時期・上映時期に差（タイムラグ）を作ってみたり、アーティストのツアーや俳優の販売促進ツアーなどで売り上げを平坦化させたりして、質の変化があっても業績の維持を図ることが出来る。

アメリカにおけるインディーズ・レーベルの歴史で、重要な会社にチェス・レコードがある。黒人向けのレイス・ミュージック（人種の音楽）としてメジャー・レーベルが避けていたリズム・アンド・ブルースや、ロックンロールなどの音楽を積極的に取り上げ、アメリカ全土でポピュラー音楽としての地位を固めることに成功した。この時期のチェスの代表的なミュージシャンに、チャック・ベリーやマディ・ウォーターズなどがいた。他にもスタックス・レコードをはじめとするインディーズ・レーベルが多くのヒット曲をリリースした。

この後も欧米ではエルヴィス・コステロらが在籍したスティッフ・レコードなど有力なインディーズ・レーベルが誕生し、メジャー/マイナーという垣根は低いものとなっている。IFPIの報告によると、インディーズ・レーベルによる音楽関連の売上高は全体の28.4%に達している（2005年8月）。

映画界においては、制作費を出資・調達するプロデューサーや映画会社などの圧力を避けるために自己資金で製作を行う事がある。その最も極端な例が『スター・ウォーズ（SW）』シリーズで知られるジョージ・ルーカスで、キャラクタービジネスで巨万の富を築いた彼は、SW新3部作では制作費を自ら出資、製作において絶対的な権限を握った事から、「世界で最も贅沢なインディーズ映画」と言われている。日本の音楽業界におけるインディー（インディーズ）とは、日本レコード協会加盟のいわゆるメジャー・レーベルのレコード会社と対比する形で、主に同協会に非加盟のレコード会社、プライベート・レーベルを運営する事務所等、及びそれらからCDをリリースしているアーティスト・ミュージシャンを指す。

後述のようにインディーズ・レーベルに所属しながらプロとして十分な生計を立てているミュージシャンも多数存在するが、日本では依然としてインディーに対してアマチュアという認識が根強く残っているのも特徴である。また、「メジャーレーベルから定期的に作品を発売していること」をミュージシャンとしてプロを名乗るための必要条件と見なすCD以前の古くからの考え方も根強く、かつてメジャー・レーベルとの契約を持っていた者についても、インディーでの活動に移行すると半ば自動的に「元プロ」という扱いを受けることがしばしば見られる。

一方で、特に日本の音楽流通と小売店においては、メジャー・レーベルは多くの商品で返品を受けつけるが、インディーズ・レーベルは大半が商品の返品を受けない買い切り（売り切り）の販売条件であるため、メジャーとインディーの区分けにおいては、'''一度仕入れた商品について返品が可能か否か'''が大きな境界線となっている。日本の音楽産業は、全て日本語によって歌詞が制作されている、あるいは日本語が歌詞の相当割合を占める楽曲が多いため、その販路の大半が日本国内（または日本人）であり、英語圏の様な時差を巧みに利用した業績維持の営業戦略は困難である。そのため、日本のメジャー・レーベルには、ジャンル単位で売り上げが急激に上昇してゆく時期と、対照的に売り上げが一気に低迷し販売実績が悪化する時期が発生しやすい。また、これに応じてメジャーとインディーの間で短期間で多くの人材・バンドの流入流出や消長盛衰が起きる。

ジャンル単位で見た業績の急落や市場の急激な縮小は、数年間に渡り急激に伸びたセールス実績が曲がり角を迎えた、その直後から数年後までに起きることが多く、1960年代後半のグループサウンズの様に僅か3-4年の全盛期が過ぎ去るなり一気に衰退したケースもある。他にも全盛期に社会現象となった程のジャンルがピークの後の僅か数年で急失速した例としては、1980年代末期のアイドルサウンド、1990年代のビーイングブームや小室ブームなどのプロデューサー主導による楽曲群がある。

業績が伸びブームや「黄金時代」が到来すると、レジャー・レーベル各社の経営資源や資金がその特定の音楽ジャンルに集中的に投入され、二匹目のドジョウを狙った類似楽曲や類似アーティストが次々と登場して乱立状態となる。この中では「質より量」という風潮が見られることも多々あり、短期間で市場は供給過多の様相を示していく。そうなると、メジャー・レーベルが供給する膨大な量の同種の音楽が次第にマンネリ化し消費者が聞き飽きてしまい、売り上げの低下が起き、その後を年単位の長期スパンで見ていくと最終的には俗に「冬の時代」「暗黒時代」などと形容される市場低迷期に陥る。この「冬の時代」が到来した時、一時のブームに乗ってメジャー・レーベルと契約した者が次々に契約を打ち切られたり、あるいは契約満了後に契約を継続できないなどといった事態が多分に起きる。その経緯はいずれにしても、メジャー・レーベルとの販売契約を失ったバンド・ミュージシャンの少なからぬ割合が、音楽活動と新作発表を継続するためにインディーズ・レーベルへの移行を行うことになる。

なお、1990年代のヴィジュアル系のブームは、XのExtasy RecordsやCOLORのフリーウィルの成功をモデルケースにした多くのヴィジュアル系専門インディーズ・レーベルの存在が背景になったブームであった。その為、ヴィジュアル系ではブーム到来と共にそのままバンドが立て続けにメジャーデビューを果たすのではなく、インディーズ・レーベルの乱立が起きた。ただし、これもブームの終焉とともに市場が縮小したことは同様で、多くのレーベルが消滅・整理の道を辿った。日本の音楽におけるインディーズは、上述の通り、大雑把に言ってしまえば「有名でないアーティストが属す、メジャーへの踏み台」という性格が強く、実際のところほとんどの場合は音楽で生活を営むために、日本のアーティストはメジャーを夢見ている例がほとんどである。しかしながら、海外においてはこの価値観は必ずしもまかり通らないところがある。

音楽は基本的にはアート（芸術）の一分野であり、難解な音楽、実験的な音楽、ルーツミュージックなどのニッチな音楽を志向するアーティストも数多く存在する。しかし、これらの音楽はその評価とは裏腹に商業的な成功には恵まれ無いことがほとんどであり、資本の最大化を主眼としているメジャーの音楽会社においては、当然ながらこれらの売れないアーティストがその傘下で音楽を作ることを許されるのは稀有な例となる。

よって、これらのアーティストはアンダーグラウンドにおいてインディー・レーベルに所属し、その創作活動を続ける場合が多い。これらの背景から、インディーは「メジャーへの踏み台」としてではなく、「ニッチな音楽を志向するアーティストが存在し得る場」として、一つの唯一的な地位を有している。

日本ではメジャーデビューしたアーティストでも歌詞に問題がある等でメジャーで出せなかった場合にはインディーズで出す事もある。また、かつてメジャーデビューしていたアーティストが、音楽活動から遠ざかって数年若しくは数十年を経て音楽活動を再開する時にメジャーではなく、インディーズで再開したり、メジャーのアーティストがレコード会社の方針に不満を抱いたり、自由な活動をしたい事から個人事務所等でレーベルを立ち上げてインディーズで活動する者がいる。

更に、1968年にはフォークトリオの「フォーク・クルセダーズ」自主制作で出していたアルバム「ハレンチ」に収録されていた「帰って来たヨッパライ」がラジオの深夜放送で多く掛けられて、EMIミュージックジャパン（当時の東芝音楽工業）が「ハレンチ」収録ののオリジナルマスターでシングル盤を発売し、同グループが一年間の期限付きではあったが、メジャーデビューした。インディーズの音源がそのまま、メジャーで発売された一例である。

1970年代にはアルバムはインディーズから、シングル盤はメジャーから出すと言うアーティストも出ており、アルバムをインディーズのURCレコードからシングル盤をメジャーのキングレコードから出したはっぴいえんどがその代表と言える。また、一部のアーティストは、シングル盤も同じインディーズレーベルで出していた。これらの特性から、欧米ではロックミュージックの分野において、''インディー・ロック''とされるジャンルが確立している。

これは額面通りインディー・レーベルに属しているミュージシャンのみを対象としているジャンルというわけではなく、志向がインディー的な（利潤追求から独立的で、アートを強く追求する）と言う意味を持って扱われている。1998年11月に、フリーウィルと契約をしているDIR EN GREYが、「-I'll-」でインディーズ史上最高記録（当時）を樹立。その後インディーズ初の日本武道館公演を実現した。2001年にMONGOL800が発表した『MESSAGE』が、国内のインディーズ最高の280万枚を記録する。その後、HYやDef Tech、ELLEGARDEN、the GazettE、シドなどといった、インディーズ・アーティストが相次いでヒットを記録しているため、かつてに比べれば「メジャー予備軍」としての意味合いは幾分だが、薄れては来ている。ただし、資本や流通やアーティスト関係などでメジャーと繋がっている（メジャー・レーベルが自社アーティストとして登用する前に、インディーズでどれくらいの人気、売り上げが期待できるのかを目算した上で、初めてメジャーに移行させるというシステムを取っている）ところも少なくないので、インディーズの概念として曖昧な部分も多い。国内外を問わず、インディーズ・レーベルの一部はメジャーレーベルと共同で、または許諾を得てメジャー系アーティストの旧作を再発している。他のインディーズ・レーベルの旧作の再発も行う場合がある。そうしたインディーズ・レーベルの中には再発専門のレーベルが存在する。50音順にソート

Aaron field

A-CUE RECORDS（CREATIVE OFFICE CUEが設立）

EINSTEIN RECORDS

アイドル・ジャパン・レコード（制服向上委員会のレーベル）

青空レコード

アトミックモンキー

アニメイトグループ

**フロンティアワークス
**マリン・エンタテインメント

AVOCADO Records（MASS OF THE FERMENTING DREGSなどが所属）

アミューズグループ

**アミューズソフトエンタテインメント
**A-Sketch（KDDIとの合弁事業）

Amorfon

アルケミーレコード（大阪市）

UNDER FLOWER RECORDS（UNDER FLOWER NATION：東京都）

イーストワークスエンタテインメント（綾戸智絵が所属）

YELLOW TUNE TRACKS

YellowFoundation MusicEntertainment,inc.

VAMPROSE（ヴァンプローズ）（L'Arc〜en〜Cielのボーカル・hydeの主催する変名パンクユニット・VAMPSのマネジメントおよびレーベル運営を目的に設立したインディーズ系音楽事務所。同名の内部レーベルはエイベックス・マーケティングに販売委託）

EXIST MUSIC

INAGE records

Indie PSC.

AMG MUSIC（AMGグループにより設立、AMGエンタテインメント系レーベル（実態は社内レーベル）として新規参入）

espeid music（electrifyが所属）

UNDER HORSE RECORDS（仙台市。MONKEY MAJIK・GReeeeN・キマグレン等が所属した）

LD&K Records

カクバリズム（YOUR SONG IS GOOD、SAKEROCK、キセルなどが所属）

CAFFEINE BOMB RECORDS

カプコン・セルピューターレーベル（ゲームソフトメーカー・カプコンの音楽レーベル。当初は子会社として運営）

GARURU RECORDS（長渕剛により設立、同親娘が所属）

CAPTAIN HAUS RECORDINGS（popcatcherが設立）

　Key Sounds Label（ゲームプランドKeyの音楽レーベル）

キラキラレコード（大正九年・天空快 等）

queens label（Lia主催のビジュアルアーツ内部レーベル。Aoi（多田葵）・Misuzu（富樫美鈴）の両氏による女性ボーカルデュオVeil（メインは2名だが他にも在籍ボーカリストもいる）も所属）

KUBITSURI-TAPES INTERNATIONAL(ノイズ系インディーズレーベル、世界中のノイズを中心にリリースをしている。)

CLASHFORM

KOGA/GrooovieDrunkerRecords

GROWING UP

Crue-L Records（瀧見憲司主宰。渋谷系を代表する）

colla disc

笹寿司（オリンポス16闘神が設立）

殺害塩化ビニール（バカ社長ことTHE CRAZY-SKBが主宰）

THA BLUE HERB RECORDINGS（札幌市。THA BLUE HERBが設立）

残響レコード

サンセット

JUSTA RECORD（現在は東京スカパラダイスオーケストラが主宰）

JULY RECORDS

SweetestRecords

SPICE RECORDS

3P3B

セーニャ&カンパニー（トイズファクトリーと資本・販売協力、ゆずのマネジメント・リリースが主体のレーベル）

Sexy Stones records

SOL BLADE（長良グループが設立）

Da.Me.Records

地球レコード　（たまのレーベル）

ティラル・コラポレーション

TENT HOUSE（ビーインググループ内インディーズレーベル）

東京レコード（ammuffが主宰）

トランジスターレコード

ドワンゴ・ミュージックエンタテインメント

: ドワンゴ系レーベル。奥井雅美のインディーズ活動開始を受け、同陣営の協力により設立されたevolutionレーベルに同社が出資し、同社の前身である'''ドワンゴ・エージー・エンタテインメント'''に社名変更。長嶋はるか・小林ゆう（Crush Tearsとして）・長嶋雄一郎・近江知永らも所属、また桃井はるこ主催レーベルも設置）、ジェネオン・ユニバーサルとエイベックス・マーケティングがそれぞれのレーベルごとに販売委託）

ナゴムレコード

NOSH ARTIST(ナッシュアーティスト/さいたま市/primary school/シザーズ/west full white/NO NAME BAND等を輩出)

人間大學レコード

ハイラインレコーズ（下北沢）

bounce records（タワーレコードの内部レーベル）

Buzzword Records

パパイヤれこーど（やなわらばー専属のインディーズレーベル。テレビ朝日ミュージックがマネジメント協力、エイベックス・マーケティングに販売委託）

ハピネット音楽制作部（旧サイトロン・デジタル・コンテンツのレーベル（'''サイトロン・ディスク'''）。5pb.の源流の一つ、かつてICHIKOや佐藤弘道（元たいそうのおにいさん）らも所属していた）

PIZZA OF DEATH RECORDS（Hi-STANDARDが設立）

BIG TREE RECORD

ビートショップワークス（芦屋のレーベル）

HUMAN NOISE record (Dazzle Vision・OUT OF STANDARD・ムラトリックス)

5pb.（ファイブピービー）（元サイトロンの音楽プロデューサー・ミュージシャン・作曲家である志倉千代丸により設立。榊原ゆい・アフィーリア・サーガ・イースト・KAORIなどが所属）

ファイルレコード

FOUNTAIN MUSIC

FUCTORY RECORDS（札幌市。美少女ゲーム音楽集団・I'veの主力スタッフが中心になって設立した音楽事務所。ビジュアルアーツと事業提携）

FORESTNAUTS RECORDS（仙台市。ハウス系音楽レーベル）

Flower records

フリーウィル

bridgetentレーベル（兼 メジャーあり）

ベラボー・エンタテインメント（アニメ系のインディーズレコード会社。山本正之・笠原弘子らが所属）

ベリーハウス

VELVET SNOOZER

VIVID SOUND（創立30年以上の老舗インディーズレーベル）

POOL TRACKS（morning set、刃頭などが在籍）

ブルース・インターアクションズ

** PASS RECORDS
** P-VINEレコード

Holliday Records

Appasiona Music（豊中市。NextAgencyが運営するレーベル。 元・MezzoRecord）

メディアファクトリー（リクルート系）

** ピカチュウレコード（ポケモン関連の音楽制作を行うためのレーベル。関連の映像ソフトは原則メインレーベルでリリース）

mona records

UKプロジェクト

** DAIZAWA RECORDS
** 初恋妄℃学園（銀杏BOYZ・ 水中、それは苦しいらが所属）

読売テレビエンタープライズ（yte、旧YTE）（ytv（読売テレビ、旧よみうりテレビ（YTV））の全額出資子会社。本業である自社番組制作の傍ら、映像・音楽ソフトの企画・制作・発売も手掛ける）

ライド　カーニバル

Lastrum Music Entertainment

LITTLE ROCK RECORDS（高知のレーベルで海外アーティストが所属する）www.little-rock.jp/

Limited Records

Lexington（クラブ系。海外音源の再発も行う）

One-Coin records

Marble-T Record

Art Stone Records International

K-DISC (愛知)

エピタフ・レコード

クリエイション・レコーズ

サブ・ポップ

センチュリー・メディア・レコード

ドミノ・レコーズ

チェリーレッド・レコード

ディスコード・レコード（フガジのイアン・マッケイが設立）

ニュークリア・ブラスト

ファットキャット・レコーズ

ファクトリー・レコード

ベガーズ・グループ

** ベガーズ・バンケット・レコード
** 4ADレコード
** マタドール・レコード
** ラフ・トレード・レコード

マージ・レコード

リラプス・レコード

ワープ・レコーズ

モシモシ・レコーズ

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